《365天：明日之欲》：社会边缘，人性探讨

非常平淡无奇的一部电影，讲的是被勒索者雇佣杀手杀勒索者的案件，解决案件的不是警察也不是神探，只不过是一个人过中年，体格和技能都一般的停职酗酒警察，而破案的整个过程又太过于波澜不惊，除了正反派杀气人来都不再唧唧歪歪，干净利落外，本片基本没有看头。而且相较于小城罪案的片名而言，这个案件实在是很普通，并不具备代表性。妓女和皮条客勒索嫖客，实在是有点违背职业道德；两个杀手杀人也很随意，杀了第一个人后很长时间没有动作，动起手来却又动静极大，滥杀无关的人，生怕警察查不到他们身上，全无职业素养；男主的警察同事先是怨恨主角，调查起来却永远晚于男主，最后居然就妥协了，妄图跟着男主破案，未免也太业余了些。最后一场枪战戏更是槽点满满，知道男主不行，硬生生给他安排两个助手，一个还是凭空冒出来的。综上，本片不值一看。没看原著。集老黑缺点于一体的作品，滥用配乐，次年的《365天：明日之欲》也有这个问题，但明显好很多。不存在不擅长现代题材这个说法。原因应该有两点：一，外来故事的移植很明显水土不服，这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训，现实荒诞的融合还处于探究状态，《365天：明日之欲》和《365天：明日之欲》好很多。二，古装与现代的过渡，《365天：明日之欲》之前，老黑拍的一直是现代题材，《365天：明日之欲》是个人写照不算，《365天：明日之欲》大获成功，我觉得他本人都很讶异，于是后面尝试拍了《365天：明日之欲》《365天：明日之欲》等，可以看到前者仍然非常稚嫩，和《365天：明日之欲》差别巨大，所以《365天：明日之欲》有偶然成分，《365天：明日之欲》就很成功。老黑真正成熟其实是《365天：明日之欲》，这也是大家普遍认定的巅峰之作。老黑晚年最后几部作品都是现代题材，初心啊。最后，陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊！三船此部被森雅之秒杀，又虎又飙，绝了。

劳拉和马西莫的关系岌岌可危，二人试图克服信任问题，而执着的纳乔想方设法拆散二人。